我俩的第一次合作

1953年春天三月间，我在省工会工作，临时被调到省委工作组，由省工会主席昊皓同志率领，从当时的省会开封出发，到郑州几个大厂住点，当时我被分配到锭壳厂和烟二厂，帮助基层工会进行扫盲和宣传工作，锭壳厂大约有百十来号人，算得上一个大厂。工会的宣传委员杜发春是一位不到二十岁的青年人，而且还是不脱产的车间工人。那时扫盲工作上边抓得很紧，我不断找邓厂长请求快向往上边要人，他推了好久，总是说：“快啦，市里说半个月后就给出咱派一个来，”我心中很急，因为工作组的李纯松组长，天天要我汇报这两项工作的进度。好容易终算等来了。我和邓厂长接待了他，小杜给他安排了往处，当晚夜校就开课了。第二天市里来了通知说：“三天以后就要召开全市的声讨美帝国主义侵朝大会，每个工厂都必须画幅这样内容的宣传画。这个任务当然是由新来的郭逢亭来担负，但小杜给他说后，他却说：“啥叫宣传画？我在郑师从未学过。”我比他年岁大几岁，已经从西安艺术师范学校毕业后，并且在洛宁中学和专区文工团工作了五年，在教中学时，不断创作抗美援朝内容的画，还在报上发表了一些作品，算是在创作上，稍入门路的人。于是就说：“不要怕，咱们一块来干。”第二天一上班，我就带着这位瘦高个的小同志拿着画板一起到锻压车间开始工作，在我指挥下，小郭吃力的画了好多遍，最后画终于画完了大汽锤的速写，由我在锤的中间添了个哭喊着的山姆大叔的漫画形象，草图完成后，我俩共同在大板面上起草、涂色，画了一天才算完工。当晚我又到烟二厂完成了一幅内容相同的画。第二天开会后，市工会还表扬锭壳厂的宣传画。这可能就是郭逢亭的第一次创作。

画画的都能变木匠

不知什么时候，我这位小郭老弟被调到了人民公园当了美工，公园里有了他，就大变了样，到处能看到他画的出色的花乌画，将本来平静荒凉的场所，一下子变得使人感到繁荣起来，在这画的背后，逢亭老弟不知花费了多少心血，同时也提高了他的绘画水平和能力；但好景不长，文化大革命来了，一切有生气的东西都窒息了，画花乌虫鱼就被认为是异端；被说为是士大夫；资产阶级的艺术，画家们个个都被逼扔笔摔砚，另就他业。一天画家孙要文到我家闲谈，说起了郭逢亭，他说：“郭先生在家做了个大衣柜，是荷兰式的，水平很高，比正式木匠还要高出几分。我惊讶地到人民公园探望，看到王天佑和小郭每人都做一个很像样的柜子，我问他们：“啥时候学来这个手艺？”他们说：“画画的就不用投师，只要能推刨子，使用凿子就行。不信你回去做做试试，先将小方凳做成一个小柜，然后再做大的。”后来我到北京看望漫画家缪印堂，这位全国有名的大画家在家也当起了木匠，在家里做起沙发来，老缪也给我这么说，于是我感到画画的今后恐怕都要改行当木匠了，于是树立了信心，回家后制了几样木匠工具，按照他们的话转行当起了木匠，但我不像他们那样聪明，当我将大衣柜做成了后，却忘记了装抽斗的横梁，无奈又钻到柜子里凿眼，引得全院都来看我这个张木匠的洋像。

无师自通的雕塑家

有一天我到公园去看望逢亭，他正带着几个画画的忙着用泥塑复制《收租院》，我转着看了他们作品，几十尊与人体等同的泥人，无论从人体解剖上，或是人物的表情上，都算得上是上品。我在无意中看到一个人物上臂的三角肌位置有些偏下，逢亭立即从我的视线上发现了问题，叫来了大崔和老陈，由老陈脱了上衣，有意使上臂的三角肌隆了起来，然后由逢亭用泥修正。这天中午，逢亭和崔子健等人非拉着留我吃饭，我再三推脱，不得已只得客随主便了。吃饭间，他谈起搞泥塑的艰辛，他说：“现在不让画画，我们的技术将要被忘掉，趁着搞泥塑学习些人体知识，并了解些人的情感表达，最终我还是要搞我的绘画专业，这就叫曲线学画！”果然不错，在此以后他和崔子健的绘画能力得到突飞猛进。都有动人的作品问世。大崔在逢亭去世后，成了中国美协会员。这不能不说是逢亭搞泥塑的预期目的已园满达到。