在抽象主义绘画发展的谱系中，中国虽然涌现出众多名为抽象主义画家和作品，堪称优秀者却不多。在这为数不多的群体中，能够在作品中自觉融入中国审美与中国元素的更是少之又少，徐树立恰是其中的一员。徐树立的作品，与西方概念下的抽象主义绘画有所不同，他的作品不是对其简单的移植，而是源于中国传统审美意象下的写意油画。

在中国油画的发展历史与现实状态中，西方艺术各流派的影子和烙印，总是时隐时现。抽象主义绘画与中国传统审美的意象性特征相碰撞，衍生出的意象油画摆脱了对西方艺术亦步亦趋的跟随与模仿，是在中国艺术的精神内核中，寻找到一个契合点和突破口。正在这种背景下，徐树立的油画有了更广阔的可能性和艺术本身更深远的表现力。

徐树立的作品在色彩运用上，注重色彩本身所具有的表现向度，既谨慎探寻色彩间的微妙和谐，又刻意营造色彩间的对比冲突，在色彩的博弈中寻找着平衡点。这种对色彩内在性格的精准把握，使其作品色彩本身构成的世界，有着欲说还休的意味。在此，色彩语言对其艺术世界的言说，恰如其分。

另外，徐树立的作品，还擅长借用材料本身所具有的肌理表现语言。在油与色的溶解渗化流淌中，在不同材料自身属性的综合运用里，种种不确定因素被徐树立强有力地控制为画面上的耐人品味之处。尤为可贵的是，作者对材料肌理效果的迷恋，又脱离了为肌理效果而肌理的窠臼，从而让材料自身在画面上生发。

作为意象油画，徐树立的作品并非完全抛却作为对象的物和形，在他的作品中，仍然依稀可见各种自然风景的原型。只是这种形不是来自对自然的呆板抄袭，而是通过对自然的观察体悟，将自然之物的表象与内心之意象相融，并通过油画的艺术语言表现特质，显现为属于徐树立自己的自然风景。

徐树立今天的意象油画背后，是其长期写实绘画训练的凝练积淀。在徐树立的早期作品里，可以看到对自然物象严谨地刻画，也可以看到从古典主义到现代主义不同风格的尝试。只是其对中国传统审美意象的思考和探索，让他逐渐寻找到更适合其情感表达的方式。所以在其用笔中，那大胆狂放处可见中国画用笔所追求的苍劲有力;在用色上，那强烈灿烂处呈现中国传统色彩体系中的质朴纯真。

纵观徐树立的抽象作品，虽然用的是西方油画的表现形式，也隐含和借用了西方现代艺术形式构成的元素，但作品内核却彰显着中国式的审美。从而其作品虽然有着对形式美的追求，但远离了唯形式至上的形式主义，是基于对物象的深层理解和把握，展示了中国艺术内敛与张力交织的魅力。“大象无形”这一传统审美范畴，在徐树立的艺术世界中呈现得淋漓尽致 (冯智军)

徐树立创作感悟

我从小受家庭环境影响，对中国书画有所了解，因此在闲暇之余，拿起笔来写写画画。另外对音乐文学也非常喜爱，应该说是个艺术痴迷者。人类对艺术的追求永无止境。一件艺术品的从创作，到评测过程很难。首先要区分工艺品与艺术品之间的差别，达到艺术品的层面是不容易的，艺术品是创作者用真实的情感表达出来的。 真实的情感来源于创作者对自然、对生活、对意象、对幻觉的感悟。中国画论中的形神、气韵、气势、空白、骨法用笔等与西方油画艺术画论中的透视学、艺术解剖学、色彩学、素描相融合，是追求艺术的最高境界。只有在不断的创新，不断的发展中才有可能达到。艺术品必须是活灵活现的，有生命的，有意境的，有精神层面的产物，能够打动人的心灵，与人产生沟通，相通融为一体的畅游之享受。

徐树立先生简介

2012年，徐树立画家工作室成立，工作室内设展厅作品，受到业内同行的肯定。

2014年入编文化部文化艺术人才中心编辑的《一代书画大师》大型画册。

2014年入选神州杂志社《人民功勋艺术家》特辑画册。

2015年被录入文化部文化艺术人才中心高级人才库。

2015年入编中国邮政《中国当代书画名家邮册》。

2016年12月应邀参加由文化部批准的中华传统文化澳门行展览。

徐树立油画作品曾多次被《中国文化报》《文化月刊》《世界知识画报》、人民网、光明网、凤凰网、中国新闻网等国内主流媒体进行了刊登报道。

作品赏析

巅峰

宝山之春

草原牧歌

初升的太阳

 春江